李自立个人官网

这是李自立先生在中央美术学院徐悲鸿画室绘制的，最具李氏风格的代表作。 画中描述的是一位稍有点丰腴的大龄女郞的侧面坐像，创作时还有段小插曲：当作品完成后，围观的人群中有的看第一眼就发出“哗”的惊呼，有的看着作品连说：“痛快，痛快！”有的则说，此画可以与俄国名画《无名氏女郞》相比较，《无名氏女郞》是写实的灰色调子、细腻、真实，但从另一个角度看，笔触细碎，没有力量，而李氏此画来个响亮的大三度跳跃的色阶，与古典画拉开了距离。显得光辉灿烂，充满力度。 当然，从“形”方面来说，画人物肖像是首要的。由于李自立于50年代起，就刻苦钻研了徐派文金扬的《艺用人体解剖学》，继尔转向苏派的“契斯哈柯夫体系”，打下了坚实的素描基础。以后在工作中，长期与人物和肖像打交道，“形”对于李氏是没有问题的，但要在西方具象与抽象之间创立起中国特色的“书写性”、“抒情性”的中华“大意象”体系，那就要有很深的功力了。西方的画，大多重“形”轻“神”，重“形”轻“色”，重“形”轻“笔”（笔触），重“笔”（笔触）失“形”，重“色”失“形”（如印象派）。 而李氏的“大意象”，却要求一笔是“形”是“色”是“神”是“韵”是“气”是“道”！忘“形”挥洒，却又和谐天成。而更为有趣的是：此画的任何一部分，都可以成为一幅单独的，充满想象力的具象、意象或抽象的佳作。 徐悲鸿第一代弟子，中央美术学院教授冯法祀等导师，肯定李氏之肖像，是形神兼备，色彩灿烂，有如“宝石、珊瑚、玛瑙的交响！”没几十年的功力，达不到此境界！徐悲鸿夫人廖静文先生说：“李自立已取得一定的艺术成就。”中国人民大学徐悲鸿美术学院院长，徐庆平先生也对李自立说：“你们广东人很聪明，色彩很好。” 撰文：笠子美